锔瓷
中国是瓷器的故乡，自然就有锔补修复瓷器这一行当。锔补修复瓷器这一行当的产生是与中国瓷器的发展有着密切的联系的，起初于何时已无法考证，早见于宋代张择瑞《清明上河图》中的一处锔匠做活的一幕，而这一行当的出现，很快就被老百姓接纳。锔瓷行当经历了宋、元、明、清、民国、新中国六个朝代，跨越了一千多年的历程，影响了中国多少代人的生活。
这里的修复概念就是我国广义的保护概念。 我们通常所说的文物保护也包含三个方面，即预防性保护、保养性保护和修复性保护。预防性保护指的是对文物保存环境实施有效监控；保养性保护指的是日常对文 物本体的养护；而修复性保护则是对文物本体进行修补、复原等。这三个方面对于文物来说是平行的，没有规定的前后顺序，要具体情况具体分析。例如，对于一件 破碎的青铜器来说，我们首先要进行的是修复性保护，然后才是预防性保护和保养性保护；而对于完好的玉器来说，重要的是做好预防性保护和保养性保护。
小干预原则适用于任何国家任何文物，东西方有着近似的看法，即不影响文物所包含的历史信息的尽量不修，能少修的一定不多修。这点在日本文物修理界体现得 尤为明显，他们很少对文物做很大的修复动作。比如，对一件丝质覆面的保护，日本老师坚持只做清洗、平整、包装即可；而中方老师则要动针线铺纱固定，不仅起 到保护的效果，而且视觉观感很棒。
如金属文物的环境温度在20℃，相对湿度保 持在0～40%即可，而丝毛棉麻纺织品等**文物的环境的相对湿度则要达到50%～60%；金属文物的照度小于300勒克斯，而丝毛棉麻纺织品的光照度则 要小于50勒克斯；另外，丝毛棉麻纺织品等**文物更*受到害虫和微生物侵害，所以对环境的要求就更高一些。
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