杭州金缮修复技术培训联系电话

用生漆固胎，涂在陶瓷断面、入窑炉中烤干；调制胶合漆，两种配方:黑漆加蛋白、或黑漆加糯米粉；搅拌直到漆成粘稠状，用吹风机边加热边搅拌可以加速反应；陶瓷断面涂胶合漆；将碎片紧密粘合在一块；填补碎片之间的表面缝隙:小缝，用糯米与生漆的调和膏填补;大缝，可用木粉漆或漆线图填补；填补完成后，用砂纸打磨；裂缝再涂抹一层红漆；待漆半干后，将金箔裁剪成合适大小后，在上漆处贴上金箔；去除未贴附的部分金箔；修复完成后的状态。

以金银来装饰器皿，古已有之。根据出土文物，我国在商周时期就有了贴金片的漆器，西汉中期至晚期，不少金属釦漆器器身贴上了金银片图案或采用戗金技法刻画出精细的纹饰。此风东汉更盛。《汉书·贡禹传》“臣禹尝从之东宫，见赐杯案尽文画金银饰，非当所以赐食臣下也”。国内考古界、文物界称贴金银片工艺为“金箔贴花”、“银箔贴花”。《汉官旧仪》载：“太官尚食，用黄金釦器。”又云：“中官、私官尚食，用白银釦器。”

日本的传统“金缮い”陶瓷修复法，也叫Kintsukuroi (金缮い)，是一种传承古代的金漆陶瓷修补技艺，可以将破碎的器皿，粘好后，在接缝处用金粉进行绘画，因此，是一种因地制宜的自然修复技巧，不断可以修复瓷器，也可能诞生一件*特的有韵味的全新作品。

对于残缺的崇拜意味着在做金缮的时候不能**出残缺的部位进行过度发挥，比方说将残缺的部位处理成一只蝴蝶，这样的“美化”处理就背离了金缮的初衷。物件的残缺是无法预计的，是“无常”的，基于残缺的艺术表现有非常大的限制，不能“越界”，但有限制的空间才会激发创作自由，因为不会浪费精力去选择。创作者不是被动地被“残缺”所限制，金缮的视觉美感依然需要人的主观能动性去发挥。

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