郑州金缮修复技术培训

对于残缺的崇拜意味着在做金缮的时候不能**出残缺的部位进行过度发挥，比方说将残缺的部位处理成一只蝴蝶，这样的“美化”处理就背离了金缮的初衷。物件的残缺是无法预计的，是“无常”的，基于残缺的艺术表现有非常大的限制，不能“越界”，但有限制的空间才会激发创作自由，因为不会浪费精力去选择。创作者不是被动地被“残缺”所限制，金缮的视觉美感依然需要人的主观能动性去发挥。

中国的陶瓷有着数千年的历史，而由于陶瓷易碎的自然属性，陶瓷修复技艺也成为中国陶瓷史和手工艺史重要内容之一。近年来，随着国内茶道、香道、花道的发展，以及对古瓷收藏的在国内的兴盛，以修复古陶瓷、紫砂器皿为主的大漆修复工艺——“金缮”又重新回到公众的视野，并成为一个时兴的手工艺项目。

不仅仅用在那些古董陶瓷上，也可以用在日常的生活陶瓷上，让那些美丽的陶瓷复活。
一个完整的修复瓷器的过程，和陶瓷一样赏心悦目。

以金银来装饰器皿，古已有之。根据出土文物，我国在商周时期就有了贴金片的漆器，西汉中期至晚期，不少金属釦漆器器身贴上了金银片图案或采用戗金技法刻画出精细的纹饰。此风东汉更盛。《汉书·贡禹传》“臣禹尝从之东宫，见赐杯案尽文画金银饰，非当所以赐食臣下也”。国内考古界、文物界称贴金银片工艺为“金箔贴花”、“银箔贴花”。《汉官旧仪》载：“太官尚食，用黄金釦器。”又云：“中官、私官尚食，用白银釦器。”

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