金缮名称源自日本，但工艺本身却未必是日本的原创。中国漆艺历史悠久，近年来浙江杭州跨湖桥遗址出土的漆弓，又将中国漆艺的历史提前到距今8000年前，而以漆来修补、装饰器物是我国一项历史悠远的传统技艺。
对于残缺的崇拜意味着在做金缮的时候不能**出残缺的部位进行过度发挥，比方说将残缺的部位处理成一只蝴蝶，这样的“美化”处理就背离了金缮的初衷。物件的残缺是无法预计的，是“无常”的，基于残缺的艺术表现有非常大的限制，不能“越界”，但有限制的空间才会激发创作自由，因为不会浪费精力去选择。创作者不是被动地被“残缺”所限制，金缮的视觉美感依然需要人的主观能动性去发挥。
线条的轻重缓急、顿挫、粗细等会直接关乎后呈现的效果。从本质上而言，金缮并不是简单的修复技艺，它是基于残缺的“二次创作”，是以瓷器为画布的抽象艺术，是基于限制之下迸发出来的艺术表现形式。“无常”和“人性”、“限制”和“自由”，这对看似较度矛盾的双方却借人之灵性而达到和谐共存。
用生漆固胎，涂在陶瓷断面、入窑炉中烤干；调制胶合漆，两种配方:黑漆加蛋白、或黑漆加糯米粉；搅拌直到漆成粘稠状，用吹风机边加热边搅拌可以加速反应；陶瓷断面涂胶合漆；将碎片紧密粘合在一块；填补碎片之间的表面缝隙:小缝，用糯米与生漆的调和膏填补;大缝，可用木粉漆或漆线图填补；填补完成后，用砂纸打磨；裂缝再涂抹一层红漆；待漆半干后，将金箔裁剪成合适大小后，在上漆处贴上金箔；去除未贴附的部分金箔；修复完成后的状态。
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