如金属文物的环境温度在20℃，相对湿度保 持在0～40%即可，而丝毛棉麻纺织品等**文物的环境的相对湿度则要达到50%～60%；金属文物的照度小于300勒克斯，而丝毛棉麻纺织品的光照度则 要小于50勒克斯；另外，丝毛棉麻纺织品等**文物更*受到害虫和微生物侵害，所以对环境的要求就更高一些。
中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀灿明珠。古代先民创造了这一珍贵文化遗产，保存至今完好无损者数量很少。无论是出土器还是传世品，由于受自然界或人为等因素的作用，大部分都有不同程度的损坏。修复古陶瓷是一项传统技艺，它产生的年代已难以考证，可以肯定，当古陶瓷品类成为鉴藏家和古董商们角逐的目标时，古陶瓷修复技艺就应运而生了。到本世纪四十年代，这些艺人中的*，其修复技术已达到相当高的水平。损坏的器物经他们之手修复后，连收藏者本人也不能自辨其损坏部份。
可逆性原则指的是修复过程中使用的材料必须是可去除的，方便以后新材料、新工艺的利用且不对文物造成损害。但在可识别性 原则的认识上，存在很大不同。如有些同志迷信布兰迪的理论，认为修复部分就应该和文物本体截然不同，能够一眼识别。所以考古界才出现了破碎的陶罐用白色石 膏修补，补体与本体截然分明的现象。
小干预原则适用于任何国家任何文物，东西方有着近似的看法，即不影响文物所包含的历史信息的尽量不修，能少修的一定不多修。这点在日本文物修理界体现得 尤为明显，他们很少对文物做很大的修复动作。比如，对一件丝质覆面的保护，日本老师坚持只做清洗、平整、包装即可；而中方老师则要动针线铺纱固定，不仅起 到保护的效果，而且视觉观感很棒。
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